俳句アンソロジー
・・・冨田拓也
Ａ 今回から新しい展開を始めます。
Ｂ 前回まで俳句史を大雑把にみてきました。これからどうするのですか。
Ａ この連載の第一回目に俳句アンソロジーの構想を計画しました。
Ｂ そうでしたね。もうとっくに忘れていましたが。
Ａ そして、この連載の第２回目で、「近代俳句史人名リスト」を作成しました。
Ｂ あの名前ばかり並べたものですね。
Ａ あの「近代俳句史人名リスト」に沿って、一人一人の句を選び出し、簡単な略歴と解説を付していけば俳句アンソロジーが完成するというわけです。
Ｂ なるほど。しかしながら気の長い作業となりそうですね。あのリストにある作者は３００名以上あります。
Ａ まあ、少しずつ進めていくことにしましょう。どこまで続くかわかりませんが。
Ｂ そういえば、他にも第一回ではいくつか構想がありましたね。
Ａ 「俳論の歴史」や「もう一つの俳句史」、「百人一句」でした。しかしながら、「俳論の歴史」については、資料が多すぎるので、はっきりいってどうしようもないですね。
Ｂ そうですね。せいぜい可能なのは、主要と思われる評論集の書名の一覧を作成できる程度でしょうか。
Ａ 「もう一つの俳句史」というのも、今回のアンソロジーが完成すれば、ほぼ内側に組み込まれることになるはずなので、あまり意味をなさないものとなりそうです。
Ｂ 「百人一句」についてはどうでしょうか。
Ａ やはり百句とその鑑賞のみでは、どうしても俳句を限定したかたちでしか捉えられない憾みがありますね。いろいろな方が百句選んだものを読み比べれば面白いかもしれませんが。
Ｂ 結局、これから行うのは「俳句アンソロジー」の作成ということでしょうか。
Ａ そういうことです。さて、そのアンソロジーについてですが、丸谷才一の『日本文学史早わかり』（講談社文芸文庫）を繙けば、日本の詩歌の歴史には如何に多くの詞華集（アンソロジー）が存在していたか、よくわかります。
Ｂ 『懐風藻』から『万葉集』、『古今和歌集』、『和漢朗詠集』、『梁塵秘抄』、『新古今和歌集』、『小倉百人一首』、『風葉和歌集』、『風雅和歌集』、『犬筑波集』、『閑吟集』、『毛吹集』、「芭蕉七部集」、「基角七部集」、『武玉川』、「蕪村七部集」等々。
Ａ 明治に入ると訳詩集として森鴎外『於母影』、上田敏『海潮音』、永井荷風『珊瑚集』、堀口大学『月下の一群』などがあります。他に『アララギ年刊歌集』、『ホトトギス雑詠全集』、高浜虚子『新歳時期』の名が挙げられています。
Ｂ やはり随分多くのアンソロジーが存在しますね。
Ａ 丸谷才一は同書で〈昔の日本は世界に冠たる詞華集の国だった〉と書いています。
Ｂ 確かにそういった感じです。
Ａ では、次に俳句のアンソロジー、もしくはそれに類する書籍の一覧を見てみましょう。
正岡子規編『俳句二葉集』 明治２７年（１８９４）
正岡子規編『春夏秋冬 春之部』俳書堂 明治３４年（１９０１）
尾崎紅葉編『俳諧新潮』 富山房 明治３６年（１９０３）
河東碧梧桐編『続春夏秋冬』 明治４０年（１９０７）
河東碧梧桐編『日本俳句鈔 第一集』 明治４２年（１９０９）
松根東洋城編『新春夏秋冬』 明治４１年（１９０８）
高浜虚子『俳句は斯く解し斯く味ふ』 新潮社 大正７年（１９１８）
高浜虚子『進む可き俳句の道』 実業之日本社 大正７年（１９１８）
河東碧梧桐編『日本俳句鈔 第二集』 大正２年（１９１３）
『現代日本文学全集３８ 現代短歌・現代俳句集』 改造社 昭和４年（１９２９）
高浜虚子編『ホトトギス雑詠全集』 全９冊 昭和６年（１９３１）
高浜虚子編『ホトトギス雑詠選集』 全４冊 改造社 昭和１３～１８年（１９３８～１９４３）
『現代名俳句集』（阿部青鞋編） 全２巻 教材社 昭和１６年（１９４１）
水原秋櫻子『近代の秀句』昭和２１年（１９４６）
山本健吉『現代俳句』 角川書店 昭和２６年（１９５１）
『昭和文学全集４１ 昭和短歌・昭和俳句集』（山本健吉） 角川書店 昭和２９年（１９５４）
『現代日本文学全集９１ 現代俳句』（神田秀夫編） 筑摩書房 昭和３２年（１９５７）
『日本国民文学全集３５ 現代短歌俳句集』（山本健吉編） 河出書房新社 昭和３３年（１９５８）
『日本秀句』 全１０巻 春秋社 昭和３８年～４３年（１９６３～１９７３）
楠本憲吉『戦後の俳句』 社会思想社 昭和４１年（１９６６）
『私版短詩型文学全集』全３８冊 八幡船社 昭和４１～５０年（１９６６～１９７５）
『近代文学鑑賞講座第２４巻 俳句・短歌』（山本健吉編）角川書店 昭和４１年（１９６６）
『新俳句講座３ 自由律俳句作品集』（西垣卍禅子編）新俳句社 昭和４１年（１９６６）
大野林火『近代俳句の鑑賞と批評』 明治書院 昭和４２年（１９６７）
『現代文学大系６９ 現代俳句集』筑摩書房 昭和４３年（１９６８）
『日本現代文学全集１０８ 現代詩歌集』 講談社 昭和４４年（１９６９）
三谷昭『現代の秀句』 大和書房 昭和４４年（１９６９）
『日本文学全集６９ 現代句集』筑摩書房 昭和４５年（１９７０）
『日本の詩歌３０ 俳句集』 中央公論社 昭和４５年（１９７０）
『現代俳句大系』 全１５冊 角川書店 昭和４７～５６年（１９７２～１９８１）
『現代日本文学大系９５ 現代句集』筑摩書房 昭和４８年（１９７３）
『日本近代文学大系５６ 近代俳句集』角川書店 昭和４９年（１９７４）
塚本邦雄『百句燦燦』講談社 昭和４９年（１９７４）
「季刊俳句」３号、４号 堀井春一郎編「鬼のいる風景」第１回、第２回 深夜叢書社 昭和４９年（１９７４）
『明治文学全集５７ 明治俳人集』（山本健吉編） 筑摩書房 昭和５０年（１９７５）
永田耕衣『二句勘辨』 永田書房 昭和５０年（１９７５）
安井浩司『聲前一句』 端渓社 昭和５２年（１９７７）
高柳重信編『昭和俳句選集』 永田書房 昭和５２年（１９７７）
『現代俳句全集』全６巻（飯田龍太・高柳重信・吉岡實・大岡信編） 立風書房 昭和５２年（１９７７）
金子兜太『愛句百句』 講談社 昭和５３年（１９７８）
塚本邦雄『秀吟百趣』 毎日新聞社 昭和５３年（１９７８）
永田耕衣『名句入門』 永田書房 昭和５３年（１９７８）
大岡信「折々のうた」 昭和５４年～平成１９年（１９７９～２００７）
『自由律俳句作品史：明治・大正・昭和』（上田都史編 永田竜太郎編） 永田書房 昭和５４年（１９７９）
『現代俳句集成』（山本健吉、草間時彦、森澄雄、飯田龍太編）全１９冊 河出書房 昭和５５年（１９８０）
『現代女流俳句全集』全６巻 講談社 昭和５５年（１９８０）
「現代俳句の世界」（齋藤慎爾編）全１６巻（朝日文庫） 朝日新聞社 昭和５９～６０年（１９８４～１９８５）
山本健吉『句歌歳時期』全４冊 新潮社 昭和６１年（１９８６）
山本健吉『基本季語五〇〇選』 講談社 昭和６１年（１９８６）
『鑑賞日本現代文学３３ 現代俳句』（安東次男、大岡信編）角川書店 平成２年（１９９０）
『昭和文学全集３５ 昭和俳句集』（飯田龍太編） 小学館 平成２年（１９９０）
夏石番矢『現代俳句キーワード辞典』 立風書房 平成２年（１９９０）
『日本名句集成』 学灯社 平成３年（１９９１）
『名句鑑賞辞典』 角川書店 平成３年（１９９１）
『短歌 俳句 川柳１０１年 １８９２～１９９２』 新潮社 平成５年（１９９３）
平井照敏編『現代の俳句』 講談社学術文庫 平成５年（１９９３）
『最初の出発』全四巻 東京四季出版 平成五年（１９９３）
『現代俳句パノラマ』（夏石番矢、齋藤慎爾、宗田安正編） 立風書房 平成６年（１９９４）
宗田安正編『現代俳句集成 全一巻』立風書房 平成８年（１９９６）
安東次男『其句其人』 ふらんす堂 平成１１年（１９９９）
高橋睦郎『百人一句』 中公新書 平成１１年（１９９９）
宇多喜代子、黒田杏子編『女流俳句集成』平成１１年（１９９９）
田中裕明、森賀まり『癒しの一句』ふらんす堂 平成１２年（２０００）
季刊・俳句誌「鬣」平成１３年（２００１）～現在
大岡信『百人一句』 講談社 平成１３年（２００１）
川名大『現代俳句』 ちくま学芸文庫 平成１３年（２００１）
松井浩生『百人一句』 禽獣舎 平成１３年（２００１）
『現代１００人２０句』邑書林 平成１３年（２００１）
長谷川櫂編『現代俳句の鑑賞１０１』 新書館 平成１３年（２００１）
正木ゆう子『現代秀句』 春秋社 平成１４年（２００２）
齋藤慎爾編『二十世紀名句手帖』全８巻 河出書房新社 平成１５年（２００３）
金子兜太編『現代の俳人１０１』 新書館 平成１６年（２００４）
宇多喜代子『わたしの名句ノート』富士見書房 平成１６年（２００４）
『現代一〇〇名句集』（稲畑廣太郎、川名大、村上護、筑紫磐井、小澤克巳編）全１０巻 東京四季出版 平成１６年（２００４）
『名歌名句辞典』（佐佐木幸綱、復本一郎編） 三省堂 平成１６年（２００４）
宗田安正『昭和の名句集を読む』 本阿弥書店 平成１６年（２００４）
松林尚志『現代秀句』 沖積舎 平成１７年（２００５）
『女流俳句の世界』全６巻 角川書店 平成２０年（２００８）
Ｂ 思った以上に多くの資料が存在しますね。
Ａ 正直、こういったアンソロジー的な資料は数が多すぎて把握しきれませんが、主要と思われるのは、大体この範囲内ではないでしょうか。他にも、草間時彦、清水哲男、飯田龍太、村上護、大岡信、福田甲子雄、友岡子郷、村野四郎、宗左近、皆吉司、岸本尚毅などの著作や、様々な俳誌の特集、さらに、歳時期や辞典といった類の書籍も多数存在します。
Ｂ これらの成果を踏まえた上でアンソロジーを作成するわけですね。
Ａ あの第二回の「近代俳句史人名リスト」は、これらの資料を踏まえて作成されている部分が多いです。
Ｂ ただ、どの作者を選出すべきかという問題は、これらの資料を参考にしてもやはり大変難しいところですね。現在においてもまだ再考の余地が存在するはずです。
Ａ あと、当然のことですが、どのようなアンソロジーにも長所と短所があります。
Ｂ それはそうでしょうね。ページ数の制限、時代制限、商業的配慮、編者による偏向、俳壇の力学、作品の膨大さ等々の様々な問題が、どうあっても表に出てきてしまいます。
Ａ それゆえ「完全なアンソロジー」というものは、すこし考えてみればわかるように、ほとんど「幻想」にしか過ぎないということになりそうです。
Ｂ こういったものには「完全な正解」が存在しませんからね。
Ａ というわけで、なるべく「バランス感覚を重視したアンソロジー」といったあたりを目指すことにしたいと思っております。
Ｂ まあ、可能なのはせいぜいそういったところでしょう。それもまた簡単なものではないような気もしますが。まあ、あまり気負ったものではなく、なるべく軽い気持ちで始めたほうがよさそうではあります。
Ａ とりあえず、今回のアンソロジーでは、一人の作者につき大体１５句くらいということにしましょうか。やや少ない気がしますが、多すぎても問題があります。気が向けばまた変更してもいいでしょう。そこに略年譜などのデータを加えます。
Ｂ 選も相当厄介な作業となりそうですね。
Ａ これについても当然ながら、完全な正解というものは存在しません。なるべくスタンダードと趣味性をバランスよく混淆させた方向を目指すことにします。あまりありきたりすぎても面白くありませんし、かといって、特殊な方向に走りすぎても作者の本領が伝わりませんので。
Ｂ では、次回より俳句アンソロジーの企画として「俳人ファイル」をはじめることにしします。
俳人の言葉 第８回
近代俳句の道を切り開いたのは正岡子規だといわれているが、明治二十年代に正岡子規独りが居たわけではない。沢山いた、それぞれに可能性をもっていたかもしれない多くのその他の俳人を抹殺したのは我々後世の人間である。読者として読まない、関心を持たない。実に些細なことであるがこの積み重ねによって、明治は子規がいなければ俳句の暗黒時代であったと確信させる信念を作り出してしまったのである。
筑紫磐井
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